Tol Eressëa

Les 26 et 27 Janvier 2011, l'Ensemble Tolkien accompagné de l'Orchestre Philharmonique d'Hollywood donnait le concert "Le Seigneur des Anneaux" à Paris et à Lyon. Le public, réjoui par la présence inattendue de Christopher Lee, le Saroumane du film de Peter Jackson, fut aussi généralement surpris par le choix des musiques qui s'écartaient du seul Howard Shore.

Nom du concert: "Le Seigneur des Anneaux, le concert" (en allemand Der Herr der Ringe - Das Konzert) néanmoins sur les billets il est écrit "le Seigneur des Anneaux".

Intervenants: Tolkien Ensemble (Peter Hall, Caspar Reiff, Øyvind Ougaard, Katja Nielsen, Morten Ryelund. Katariina Roth, Sibeal Hill, Nick Keir, Julie Lund, Christine Nonbo). Orchestre Philharmonique d'Hollywood (?), Christopher Lee

Production: Star Entertainment GmbH (Berlin)

Dates: 16, 21, 23, 24 Janvier en Allemagne, 26-27 Janvier 2011 en France (tournée annuelle) au Grand Rex à Paris et à l'Amphithéâtre de Lyon.

Programme: 50% Caspar Reiff/Peter Hall (membres du Tolkien Ensemble) et  Tupper Saussy.  50% Howard Shore/Enya. Sur 26 morceaux, 13 proviennent du film le Seigneur des Anneaux (voir la liste plus bas).

Ce concert est proposé par l'Ensemble Tolkien et l'Orchestre Philharmonique d'Hollywood de façon inchangée depuis Janvier 2008. Si le concert est reproduit en France en 2012, il s'agira probablement du même programme.

I. Des intervenants déséquilibrés, une production Star Entertainment

1) Le soi-disant Orchestre Philharmonique d'Hollywood

2) Le Tolkien Ensemble: un ensemble original dévoué à Tolkien

   3) Christopher Lee, la tête d'affiche pour une prestation secondaire

II. Le programme du concert:

une publicité pour le Tolkien Ensemble 

  1) Les compositions du Tolkien Ensemble

  2) Le choix des musiques d'Howard Shore

3) Le doute du public

III. Une prestation riche mais facile

1) L'Orchestre Philharmonique d'Hollywood n'a d'Hollywood que le nom

2) Les solistes et danseurs du Tolkien Ensemble

3) Un narrateur de luxe, une mise en scène bon marché

Le soi-disant "Orchestre Philharmonique d'Hollywood"

L'Orchestre Philharmonique d'Hollywood n'existe pas

L'habit ne fait pas le moine. Il suffit de connaître les orchestres pour le savoir et une recherche sur internet permet de le confirmer: l'Orchestre Philharmonique d'Hollywood est une escroquerie, réalisée par Star Entertainment pour attirer le public.

1. Hollywood

Il n'y a pas d'Orchestre Philharmonique de Hollywood (ou de Hollywood Philharmonia Orchestra). Ce nom a été inventé pour l'orchestre qui accompagne le Tolkien Ensemble lors de la tournée en France, et c'est pourquoi il a été donné en français, et non en anglais. Le niveau des instrumentistes de l'orchestre du concert du Seigneur des Anneaux est largement inférieur à ce que l'on est en droit d'attendre d'un orchestre d'un rang international, rang que le nom s'amuse à suggérer. Enfin, le chef d'orchestre était un inconnu.

Mais ce n'est pas tout, car cet orchestre prend d'autres noms à l'étranger: le "Hollywood Philharmonia Orchestra" n'est qu'un faux emprunté pour la tournée en France - ce qui ne gêne personne, puisqu'aucun orchestre de ce nom n'existe.

2. Une collection de noms d'emprunt

a) Hollywood Orchestra

Si en France l'orchestre se prénomme "Orchestre Philharmonique d'Hollywood", c'est dans le but de maintenir la continuité avec les tournées allemandes où on le connaît sous le nom de "Hollywood Orchestra". L'ajout ou la suppression d'un "Philharmonique" peut ne pas paraître important et anecdotique, mais techniquement le nom de l'orchestre et l'orchestre ne font qu'un; on ne change le nom que quand on change l'orchestre.

En Allemagne, l'orchestre n'a pas de légitimité pour porter ce nom. Hollywood Orchestra est un terme générique qui ne peut désigner un unique orchestre: il y a plusieurs "Hollywood Orchestra": le Hollywood Symphonic Orchestra et le Hollywood Bowl Orchestra, des orchestres de professionnels. "Hollywood Orchestra" n'est qu'un nom "à paillettes", dénué de sens, emprunté pour berner les spectateurs.

En France, la loi empêche cette double tentative d'emprunter un nom générique (Hollywood Orchestra) et un nom mensonger. L'article L 711-1 du Code de la Propriété Intellectuelle dit ainsi que pour que la marque soit valable, elle doit reposer sur un terme distinctif permettant non seulement de la distinguer, mais aussi de ne pas empêcher l'utilisation d'un terme courant par des concurrents ¹ (comme le terme "auto" pour une marque de voitures) ce qui peut s'appliquer au Hollywood Orchestra puisqu'il existe des orchestres aux noms plus précis comme Hollywood Symphonic Orchestra.

L'article L 711-1 interdit aussi les termes "déceptifs ou trompeurs" ² (comme Evian Fruité quand il ne s'agit pas d'eau d'Evian) ce qu'utilise le nom "Hollywood Orchestra", puisque l'orchestre ne vient pas d'Hollywood.

Il serait néanmmoins inutile d'attaquer cet orchestre ou la production, Star Entertainement, en justice, puisque les créateurs/producteurs ont pris soin de ne pas déposer le nom de cet orchestre, sachant qu'ils n'étaient pas dans leur droit en prenant un tel nom. On peut remarquer que sur une affiche datant de 2007, les noms déposés sont signalés  ® (Registered trademark): ainsi Tolkien Ensemble ^®, Herr der Ringe ^®. A l'inverse, Hollywood Orchestra n'est pas protégé.

Si le nom "Hollywood Orchestra" n'est pas protégé, c'est qu'il est utilisable impunément par tout un chacun et n'a aucune valeur. Il n'y a donc pas d'Orchestre d'Hollywood ni d'Orchestre Philharmonique d'Hollywood.

b) La "Philharmonie des Rings" ou Philharmonie de l'Anneau

et l' "Auenland Chor" ou Choeur de la Comté

L'Ensemble Tolkien explique sur son site internet avoir réalisé en 2007 sa première tournée en collaboration avec Star Entertainement. Cette nouvelle collaboration avait pour but de faire accompagner l'Ensemble par un orchestre (ce que n'avait fait l'Ensemble Tolkien que quelques fois auparavant) de manière à pouvoir jouer des musiques d'Howard Shore  ³, ce qui signifie implicitement que Star Entertainment fournissait l'orchestre. Il n'est donc pas impossible que Star E. ait aussi choisi le nom "Hollywood Orchestra".

On découvre pourtant (sur une page du site flickr.com⁴ ou bien sur le site herr-der-ringe-film.de⁵) que le premier concert de cette tournée en 2007, donné au château de Königstein en Allemagne,  ne mentionne aucun Hollywood Orchestra, mais un Philharmonie des Rings accompagné d'un Auenland Chor (Choeur de la Comté). C'est d'autant plus étrange que sur le site de Tolkien Ensemble, pour le même concert (capture d'écran ci-contre), l'Auenland Chor accompagne l'Hollywood Orchestra et non la Philharmonie des Rings. S'agit-il d'un lapsus, d'un changement d'orchestre de dernière minute? Ou bien...

Ou bien l'Hollywood Orchestra et la Philharmonie des Rings ne forment qu'un seul et unique orchestre, destiné à accompagner le Tolkien Ensemble: ce qui explique pourquoi la Philharmonie et l'Hollywood Orchestra n'ont pas d'autres concerts que ceux avec le Tolkien Ensemble. Ce que confirme une recherche sur internet.

Il se pourrait que l'Hollywood Orchestra ait été la réunion rapide de la Philharmonie des Rings, qui n'a joué qu'en 2007, et du Auenland Chor. C'est pourquoi, sur les pages des tournées 2008, 2009, 2010, et 2011, le site de Tolkien Ensemble mentionne toujours la Philharmonie des Rings accompagné du Choeur, tout en mentionnant ouvertement l'Hollywood Orchestra plus haut, mais seul.

L'Hollywood Orchestra et la Philharmonie des Rings ne font qu'un: pour la tournée en 2007, le Tolkien Ensemble dit que l'Auenland Chor accompagne l'Hollywood Orchestra. Mais sur les autres pages c'est la Philharmonie des Rings qui est accompagnée par ce choeur, alors que le nom même de la page est "Hollywood Orchestra" (capture d'écran du site ci-contre). Cette confusion est probablement due à un changement de nom intervenu tôt dans la collaboration entre Star E. et le Tolkien Ensemble.

Une stratégie marketing qui trompe le public

Tous ces noms ont été choisis pour attirer le public: Philharmonie "de l'Anneau", Choeur "de la Comté" pour faire penser à une spécialisation de l'orchestre dans les musiques du Seigneur des Anneaux. Quand le nom change en Hollywood Orchestra, il s'agit par psycho-marketing (jeu sur la perception du produit par le consommateur) de faire croire que l'orchestre vient d'Hollywood et qu'il est un orchestre officiel des productions hollywoodiennes.

Pourtant, le film du Seigneur des Anneaux n'est nullement lié à Hollywood et a été tourné entièrement en Nouvelle Zélande et il s'agit donc bien d'une stratégie, peu importe la pertinence du nom de l'orchestre, seul compte son impact.

En France , l'hypocrisie a été portée aux nues quand on voit sur l'affiche du concert (ci-contre à droite) que le faux nom de l'orchestre a été mis en gras. Mais peut-être n'est-ce rien par rapport au logo le Seigneur des Anneaux, vulgairement imité de l'original, (visible sur l'affiche à gauche: remarquez la forme du S et de la police employée, puis la différence de texture des lettres) pour faire croire à une légitimité et une qualité que le concert et l'orchestre ne revêtent pas. Star Entertainment n'avait pas la licence pour utiliser le logo du film, mais l'imiter est également illégal...

Un effectif tout juste suffisant

L'orchestre est composé pour les cordes de 8 premiers violons, 6 seconds violons, 4 altos, 6 violoncelles et 2 contrebasses. Le nombre des instrumentistes dans la petite harmonie et les cuivres a sûrement été à l'origine d'une légère ré-orchestration de la partition des vents. Il en est de même pour les percussions, qui ne pouvaient pas jouer certains sons particuliers, comme le bruit métallique dans le thème de l'Isengard. Durant ce morceau, l'accordéoniste de l'Ensemble Tolkien a justement joué alors qu'il n'est pas prévu dans la partition d'origine.

Le choeur mixte est composé de 8 femmes et 14 hommes, probablement divisés de manière égale entre sopranos, altos, tenors et basses.

Les oeuvres d'Howard Shore demandent un effectif très fourni, faisant souvent appel à un large tapis de cordes et à des cuivres puissants. De ce point de vue, il manquait certainement des altos, des seconds violons, et des basses, ce qui aurait renforcé l'orchestre sans nullement gêner l'équilibre avec le choeur, dont la petite taille importe moins ici.

Le Tolkien Ensemble:

un ensemble original dévoué à Tolkien

Une initiative créatrice, un ensemble original

Le Tolkien Ensemble, créé par le dannois Caspar Reiff (né en 1971), guitariste et compositeur, se produisit pour la première fois en 1996. Pour ce concert, Reiff avait composé plusieurs chansons tirées des poèmes de Tolien dans le Seigneur des Anneaux, comme Elven Hymn to Elbereth Gilthoniel, Song of Beren and Lùthien, Song of Nimrodel. Reiff explique en effet qu'avant son premier concert "Zumindest genügte es, um ein gutes Konzertprogramm zusammenzustellen. Zu diesem Zeitpunkt hatte ich es mir in den Kopf gesetzt, einen Weg zu finden, die weltweite erste, komplette Interpretation der Lieder aus dem Herrn der Ringe zu schreiben..." ⁶ ("Il restait à monter un bon programme de concert. A cette époque je m'étais mis en tête de suivre une voie: composer, pour la première fois au monde, la musique de tous les poèmes du Seigneur des Annea ux").

A ses côtés se trouve Peter Hall, le mentor du jeune Reiff. Hall est un guitariste, compositeur et chanteur anglais né en 1946. Dans leur travail de composition, Hall s'occupe des chants traditionnels ("comme Hobbit tunes",  une chanson typiquement populaire de type celtique ou irlandais) et Reiff des chants classiques (un des premiers qu'il compose est Galadriel Song of Eldamar) comprenant naturellement les poèmes elfiques, peu disposés à la musique traditionnelle.

Lors de son premier concert en Janvier 1996, le groupe comprend en plus des deux guitaristes la chanteuse Signe Admunsen. Les autres membres (un violoniste, une pianiste et deux barytons)  changeront par la suite.

Dès 1996, Reiff parvient à négocier les droits des poèmes du Seigneur des Anneaux  avec Tolkien Estate en vue de produire un premier CD qui sortira en 1997 sous le titre An Evening in Rivendell.

En 1999, invité par Priscilla Tolkien, la fille de J.R.R. Tolkien, le groupe se déplace à Oxford et joue pour The Tolkien Society à l'Exeter College.

Après plusieurs albums sortis en 2000 (A Night in Rivendell),  2002 (At Dawn in Rivendell) et en 2005 (Leaving Rivendell),  l'Ensemble Tolkien atteint son but et finit par avoir mis en musique et interprété tous les poèmes du Seigneur des Anneaux; il sort en 2006 un album de 4CDs titré Complete songs and poemes. Deux ans plus tard est édité un CD "Best of," qui intègre notamment des versions live d'un concert donné le 6 mars 2008 à Brême.

Une reconnaissance certaine dans les pays germaniques,

en mal de succès à l'étranger?

Car au-delà de sa production discographique, l'Ensemble Tolkien s'est produit régulièrement en spectacle chaque année dans le cadre de tournées ou de festivals, particulièrement en au Danemark ou en Allemagne: c'est ce qui explique que les images projetées durant les concerts en France étaient parfois des logos "Herr der Ringe". En revanche l'article sur wikipedia il est écrit "in the summer of 2000, The Tolkien Ensemble had reached 'cult status' among Tolkien enthusiasts all over the world" ⁷. Même si les disques sont sûrement vendus dans plusieurs pays, cette phrase totalement subjective ne peut cacher que les tournées ne concernent jamais que le Danemark, l'Allemagne, l'Autriche, très rarement ailleurs. Le "statut culte", s'il existe,  ne peut concerner que ces pays germaniques car aucune tournée ne se déroule en dehors de ces pays, que ce soit en Angleterre, en France ou aux Etats-Unis, où demeurent aussi de nombreux fans de Tolkien qui ne connaissent pas l'Ensemble Tolkien. Preuve en est que ces pays sont largement oubliés puisque dans le cas de grosses tournées, l'Ensemble reste en Allemagne, un terrain conquis: "Der Erfolg der drei Sommerkonzerte in Deutschland und Österreich führte zur Planung einer größeren Wintertournee durch Deutschland Anfang 2008" ⁸: "Le succès des trois concerts durant l'été en Allemagne et en Autriche nous a amené à planifier une plus grande tournée en Allemagne pour début 2008". Et de 2008 à 2011, seuls le Danemark et l'Allemagne ont accueilli l'Ensemble Tolkien, jusqu'à ce soit enfin le cas de la France, ces 26 et 27 Janv ier 2011: une tournée éclair accompagnée de beaucoup de publicité (quasi mensongère, comme on l'a vu pour l'orchestre d'Hollywood) qui laisse à penser que l'Ensemble n'est pas très connu à l'étranger.

Par ailleurs, les affiches de concert en Allemagne montrent que l'Ensemble Tolkien ne joue pas sur sa propre notoriété pour attirer les spectateurs, mais sur celle des musiques du film et la présence de Christopher Lee (voir ci-contre)

L'Ensemble Tolkien: une idée utile et louable au service de l'oeuvre de Tolkien

L'initiative du Tolkien Ensemble d'interpéter et composer tous les poèmes du Seigneur des Anneaux est remarquable. En effet, si de nombreux groupes de musique, de quelque style qu'ils soient, font des références à Tolkien et dédient des chansons à son univers, Tolkien Ensemble est le seul à s'être consacré complètement à cette tâche. Par cette entreprise, des éléments du monde de Tolkien ont été diffusés d'une manière originale et avec succès. D'autre part, elle permet aussi de montrer qu'il y a d'autres musiques du Seigneur des Anneaux que celles d'Howard Shore. Or, depuis la sortie des films de Peter Jackson, il est parfois difficile d'imaginer la Terre du Milieu autrement: les films The Hunt for Gollum ou Born of Hope en sont de bons exemples: les personnages ressemblent aux acteurs de Peter Jackson, leurs bandes-son sont dans le style d'Howard Shore. En fait, ils ne sont pas indépendants de l'interprétation par Peter Jackson du Seigneur des Anneaux de Tolkien. Pour les futures oeuvres qui s'inspireront de Tolkien, il est primordial que la trilogie de Jackson ne constitue pas une référence au même titre que l'oeuvre de Tolkien, ceci afin que l'oeuvre de Tolkien demeure une oeuvre ouverte et que ceux qui s'en inspirent pour créer s'aident de multiples interprétations, et non d'une seule.

Christopher Lee:

un partenariat avec l'Ensemble Tolkien 

Une tête d'affiche pour une prestation secondaire.

C'est depuis 2002 que Christopher Lee est lié avec l'Ensemble Tolkien. Il s'agissait au départ p our Christopher Lee d'interpréter la voix de Silvebarbe dans l'album At dawn in Rivendell (Treebeard's Song) sorti en 2002. Malgré la faible participation en proportion, le nom de Christopher Lee et son visage servent grandement à la publicité de l'album. Lee participe aussi aux concerts dès 2002, en qualité de "présentateur" et aussi de chanteur.  Son engagement ne semble pas faire de doute lorsqu'il déclare avec humilité à concert en 2002: "Ich stehe hier als ein Mitglied eines Ensembles, einer Gruppe von Menschen: engagierte, hingebungsvolle Menschen, die auf eigene Art und Weise etwas Einmaliges geschaffen haben..."⁹ ("Je me tiens ici en tant que membre d'un ensemble; un groupe d'hommes engagés et dévoués, qui ont créé d'une manière originale quelque chose d'exceptionnel").

C'est peut-être à partir de 2007 et de la création (par Star Entertainment) d'un spectacle comprenant des musiques de film que le rôle de C. Lee devient celui du conteur, utile pour donner une unité narrative à l'ensemble du concert. Les programmes des concerts indiquent en effet que depuis 2008 la Treebeard's Song n'a pas été proposée alors que Lee apparaît sur les photographies.

Remarquons que Lee sert beaucoup à la publicité du Tolkien Ensemble, non sur la couverture du CD mais aussi sur l'affiche de concert plus haut, où son nom apparaît presque aussi gros que le titre "Seigneur des Anneaux" et où son visage est largement utilisé. Là, l'Ensemble Tolkien paraît tout à fait anecdotique.

Le programme du concert:

une publicité pour le Tolkien Ensemble

Le programme était le suivant:

01. Mordor National Anthem (Tupper Saussy (The Neon Philharmonic))

02. Elven Hymn to Elbereth Gilthoniel (Caspar Reiff)
03. The Prophecy (Howard Shore)
04. Concerning Hobbits (Howard Shore)
05. Dragon's Rage (Peter Hall)
06. Here I stand alone (Caspar Reiff)
07. A Knife in the Dark (Howard Shore)
08. There is an inn... (Caspar Reiff & Peter Hall)
09. Verse of the Rings (Caspar Reiff)
10. Malbeth the Seer's words (Caspar Reiff)
11. The Breaking of the Fellowship (Howard Shore)
12. May it be (Enya)
13. The White Rider (Howard Shore)
14. Hobbit tunes (Jigs 'n' Reels) (Peter Hall)

Pause

15. The Bridge (Howard Shore)
16. Go now (Caspar Reiff)
17. The Council of Elrond (Howard Shore)
18. Treason of Isengard (Howard Shore)
19. The Edge of Night (Billy Boyd)
20. Sam's Song in the Orc-tower (Caspar Reiff & Peter Hall)
21. Galadriels Song of Eldamar (Caspar Reiff)
22. Minas Morgul (Howard Shore)
23. The End of All Things (Howard Shore)
24. The Return of the King (Howard Shore)
25. The Eagle's Song (Caspar Reiff)
26. Into the West (Howard Shore, Annie Lennox & Fran Walsh)

Il existe une Symphonie du Seigneur des Anneaux, compilée par Howard Shore, qui contient en deux heures de musique la plupart des thèmes des trois films de Peter Jackson.  Néanmoins le choix de l'Ensemble Tolkien, s'il était de pouvoir jouer certains des thèmes de ce film, était aussi de promouvoir les poèmes écrits par Tolkien dans le Seigneur des Anneaux: d'où un partage 50/50 entre les musiques du film et celles de l'Ensemble Tolkien.

Les compositions du Tolkien Ensemble:

Malgré la surprise pour le public d'entendre ces musiques inconnues, l'hommage à Tolkien faisait plaisir à entendre, que ce soit en elfique ou non. 

Mordor National Anthem: Une courte pièce pour orchestre et choeur sombre et assez brutale, qui ne laisse pas aisément se distinguer un thème particulier. 

Elven Hymn tol Elbereth Gilthoniel: Une mezzo-soprano chante le poème elfique A Elbereth Gilthoniel, silivren penna miriel... de la Communauté de l'Anneau. Tolkien parlait d'une "claire voix [qui] s'éleva en solo", ce qui est restitué par Reiff. Dans une musique appaisante, accompagnée par l'orchestre, le choeur, et une harpe probablement pour un côté plus elfique. Peut-être un choeur féminin pour accompagner la soliste aurait-il suffit, afin de conserver l'apect elfique et d'éviter un côté orchestral qui perturbe une chanson qui n'en a pas besoin.

Dragon's Rage: Avec Here I stand alone, une des deux musiques inspirées de Bilbo le Hobbit.

Here I stand alone: Un chanteur (C. Reiff?) dans le rôle de Bilbo, accompagné par l'orchestre. Le chant est légèrement récité, mais l'orchestre effectue de nombreux contre-chants et est mis en valeur.

There is an inn...: dans un style assez country, le chanteur, qui s'accompagne à la guitare et est suivi par un violon (jouant assez celtique) et quelques percussions légères, chante sympathiquement "There is an Inn, A Merry Old Inn". 

Verse of the Rings: le narrateur récite le poème de l'Anneau Unique "Trois anneaux pour les Rois Elfes sous le ciel...". Le morceau est très court et peu riche musicalement. Reiff a opté pour une orchestration et une musique des plus noires. L'orchestre accompagne le narrateur en fond sonore avec des notes tenues et des harmonies très graves, comme pour un récitatif, sur toute la durée du morceau. A la fin, dans un élan dramatique, l'orchestre et le choeur montent en crescendo, mais c'est tout. L'intérêt reste d'avoir mis ce poème important en musique, mais peut-etre méritait-il mieux: il ne s'agit que de la prosodie sur un fond sonore peu recherché.

Malbeth the Seer's words: Une référence à Malbeth le Voyant, contemporain de la chute du Royaume d'Arnor, et au poème qui mena Aragorn au Chemin des Morts. Il s'agit d'une musique sombre et assez dissonnante, jouée par les cordes dans un style assez proche des adagios pour cordes de Barber ou Bruckner. Vers la fin, le narrateur doit dire les paroles de Malbeth. Autrement, le style change peu et la musique risque de lasser.

Hobbit tunes: Une musique enjouée aux accents très celtiques. Il s'agit d'une chanson à boire assez répétitive, où les solistes (violoniste principalement, doublié par la flûte) de Tolkien Ensemble jouent accompagnés par l'orchestre et le choeur. C'est aussi la chanson proposée en bis.

Go now: une musique sensible, triste-joyeuse, chantée par une mezzo-soprano accompagnée par l'orchestre et le choeur qui finissent par prendre une place assez importante (en grande pompe). On regrettera que le début du thème soit aussi le début du thème de Titanic.

Sam's Song in the Orc-tower: Une chanson aux accents tristes, que Sam chante quand il sait que Frodon est vivant et qu'il le cherche désespérement dans la Tour de Cirith Ungol. Le chanteur s'accompagne lui-même à la guitare, ce qui donne un genre country assez décalé.  

Galadriels Song of Eldamar: sur les paroles anglaises de Galadriel dans la Communauté de l'Anneau, une soliste chante une mélodie assez ornée, accompagnée par un orchestre et un choeur discret, avec un violon jouant quelques fois le contrechant. 

The Eagle's Song: Un chant reprenant les paroles de l'Aigle écrites Tolkien dans le Retour du Roi. 

Les compositions d'Howard Shore

Elles sont choisies parmi les plus populaires, comme "Concerning Hobbits" , "The Bridge of Khazad-dûm", "The Breaking of the Fellowship", "The Return of the King" ou "The White Rider". On aurait pourtant apprécié entendre le thème  du générique, le fameux "thème de l'Anneau" (The Great River), ou encore quelques musiques du Rohan, et surtout les inoubliables "Minas Tirith" ou "Lighting of the Beacons". De bons morceaux cependant, souvent réorchestrés pour s'adapter à l'effectif de l'orchestre (ou pour avoir moins de droits à verser).  

The Prophecy: peut-être peu reconnue par ceux qui n'ont pas écouté les musiques de Shore en-dehors du film, The Prophecy est une belle musique, qui utilise tous les registres et toute la palette orchestrale, du pianissimo choral au fortissimo pour l'orchestre complet. Les thèmes les plus connus en sont par contre absents, sauf à la fin. The Prophecy constitue une très bonne introduction pour les autres musiques.

Concerning Hobbits: Une musique pastorale, avec un violon solo très mis en valeur, mais ni celtique, ni virtuose. Des mélodies naïves et joyeuses correspondant aux Hobbits.

The White Rider: Issue des Deux Tours, cette musique puissante du côté du choeur comme de l'orchestre propose également un chant solo fin, mais n'est pas la plus intéressante. Etrangement, cette musique a été placée entre des morceaux de la Communauté.

The Bridge of Khazad-dûm: Ce morceau culte et principalement dans la nuance forte-fortissimo permet de présenter de manière évidente le thème principal de la Communauté de l'Anneau. Le choeur des hommes représente les Nains de la Moria.

The Council of Elrond: Encore étrange de placer le Conseil d'Elrond après la Moria! Il s'agit d'un très beau chant pour soprano soliste, accompagnée par un orchestre sur la réserve.

The Treason of Isengard: Une des plus belles musiques, rappelant l'arrivée de Gandalf à Orthanc. Le thème principal est jouée de façon mineure pour renverser l'aspect épique en impression dramatique, ce qui colle avec la trahison de Saroumane. Le combat contre Saroumane est représenté par une forte présence des choeurs sur une mélodie mineure forte et renforcée par les timbales et les cuivres principalement.

The Edge of Night: une chanson presque anecdotique que chante, dans le Retour du Roi, Peregrïn Touque pour Dénéthor II. Néanmoins la chanson a été composée par l'acteur et non par Howard Shore, et elle est chantée au momen de l'assaut inutile mené contre Osgiliath par Faramir.

Minas Morgul : Ce morceau n'existe pas en tant que tel. Il s'agit d'un thème effrayant où les violons jouent un rôle important. Cette musique dépeint la sortie de l'armée de Morgul et dramatise le début de l'assaut contre le Gondor.

The End of All Things: Ce morceau tient une place importante dans le film puisqu'il commence à l'instant même où Frodon décide de ne pas jeter l'Anneau dans la lave. Il y a, comme souvent dans les autres morceaux, une partie fortissimo et tragique qui ici accompagne la décision de Frodon et sa détermination, et une autre pianissimo qui fait intervenir une soprano solo pour peindre la plénitude retrouvée de Gollum.

The Return of the King: Une musique très émouvante, une des plus belles de la trilogie qui accompagne la fin du film et le couronnement du Roi. Les paroles elfiques " Et Eärello Endorenna utulien" prononcées par Aragorn dans le livre se retrouvent ici mises en musique et chantées.

Into the West: On ne la retrouve pas telle quelle dans le film, mais son thème a été utilisé pour The Grey Havens. Il s'agit d'un beau chant pour soprano où l'orchestre tient un rôle un secondaire pendant tout le morceau -pour une fois. Il a été composé par Howard Shore et Annie Lennox.

Le doute du public

La salle s'attendait peu ou prou à entendre un équivalent de la "Symphonie du Seigneur des Anneaux" d'Howard Shore, à cause de la publicité qui comportait le logo (imité) du film "Le Seigneur des Anneaux", ainsi que la mention "tous les grands thèmes de la trilogie". Ce fut donc un flottement étonné qui accueilla le Mordor National Anthem de l'Ensemble Tolkien, chacun se demandant s'il n'était pas tombé dans un piège et si Howard Shore allait être joué ou non. L'Elven Hymn, s'il fut apprécié des Elendili, n'ôtait pas le doute. Ce n'est qu'après, rassuré, qu'on s'habitue à l'ambivalence Shore/ Ensemble Tolkien.

Le fait que l'Ensemble Tolkien ait profité des signes ambigus (logo, image de l'anneau, terme "trilogie" équivoque: le film est une trilogie, pas forcément le livre) pour amener à lui un public attiré par les musiques de Shore, et lui jouer des compositions qu'il n'attend pas, c'est une tromperie et une honte pour un groupe qui se vante de promouvoir l'oeuvre de Tolkien. Cela débouche sur une déception la plupart du temps, surtout quand le prix du billet va de 50 à 60€ environ. D'autant que, mis à part Tupper Saussy (dont le Mordor Anthem est anecdotique de par sa durée), il n'y a aucune autre musique que celle du Tolkien Ensemble. Les musiques de Shore sont jouées la moitié du temps, mais on en vient à se demander  si ce n'est pas parce que le Tolkien Ensemble n'assume pas de jouer ses musiques seul. Il n'aurait pas eu autant de public dans la salle sans la tromperie sur Shore, et pas autant de succès aussi.

Le concert: une prestation riche mais facile

L'Orchestre Philharmonique d'Hollywood n'a d'Hollywood que le nom

 Le concert avait cependant plusieurs atouts. Il est dommage de ne pouvoir passer sur la contre-perfomance de le soi-disant Orchestre Philharmonique: les musiques de Shore étaient la plupart du temps coupées; elles n'étaient pas les plus difficiles et pourtant on note un grand nombre de flottements, d'imprécisions pour un orchestre qui devait être pourtant habitué à ce programme. Le choeur tient le coup, mais l'orchestre donne une impression de fouillis dans les fortissimo et d'hésitation dans les piano. Quel dommage que les musiques d'Howard Shore, ce que le public aime le plus, soient parfois fausses et gâchées!

Les solistes et danseurs du Tolkien Ensemble

Le niveau des solistes était, lui, amplement suffisant. On notera quelques écarts de comportement de la part de l'accordoniste, gâchant une des musiques de Shore (le thème de l'Isengard à cinq temps) pour faire l'idiot sur scène avec son accordéon, alors que c'est à l'orchestre seul de jouer; ou bien s'emparant de la baguette du chef à la fin, pour mimer une direction d'orchestre pathétique. Un comportement d'amateur qui convient peut-être à des salles des fêtes dans des bourgades allemandes, mais qui est très déplacé au Grand Rex quand le public veut profiter des musiques qu'il est venu entendre (qu'il a payées assez cher et qu'on ne lui joue qu'à 50%).

Mis à part cela, l'Ensemble brillait par son éclectisme en ayant incorporé à sa formation déjà originale (guitariste qui joue parfois de la flute, violon, accordéon, chant) des danseuses (soit de type danse traditionnelle soit d'un type approprié aux calmes chants "elfiques").

Un narrateur de luxe, une mise en scène bon marché

Si les musiques d'Howard Shore cont grandement contribué au succès (?) du concert, la présence de Christopher Lee fut incomparablement galvanisante pour la salle, absorbée par la diction  de l'acteur pendant tout le concert. Si le rôle de Lee pouvait être joué par n'importe qui (il ne s'agissait que de lire un texte en français résumant le Seigneur des Anneaux), son installation sur un fauteuil bien en évidence en tant qu'une sorte de "parrain" de l'orchestre (qui dit C. Lee dit qualité) était un plus dont le public avait bien besoin après l'étonnement du programme proposé. Les quelques erreurs ou baffouillements de l'acteur lisant son texte à 88 ans ne sauraient effacer le souvenir de sa présence sur scène. 

Durant le concert étaient projetées des images sur trois tableaux suspendus derrière l'orchestre. Les images étaient parfois des tableaux, comme "The End of the Age" de Ted Nasmith (ci-dessus), mais souvent moins connus, et ils étaient aussi utilisées à répétiton. Il semble que Nasmith ait donné son accord pour l'utilisation de ses peintures⁹ . Une des images provenait d'une affiche du film mais n'était pas dévoilée entièrement (à cause des droits?) et ne montrait que le menton de Frodon.

Comble de la honte, on voit apparaître lors d'une musique épique d'Howard Shore un tout autre type d'illustration: l'image du jeu vidéo The Lord of the Rings Conquest (ci-contre), tronquée pour qu'on ne voie pas les logos. Pourquoi tant d'amateurisme dans un concert à 50€ le billet? Il est remarquable qu'on propose au public la présence de luxe d'un acteur comme Christopher Lee en même temps qu'on projette derrière lui des images qui faussent l'ambiance dans laquelle on nous a installé avec Elven Hymn to Elbereth, qui sonnait comme un noble hommage à Tolkien. Avec cette image de jeu vidéo, où est l'hommage?

Cette incohérence déplorable conduit à se demander pourquoi le concert coûte si cher au public: ce n'est pas la présence de Lee, car les organisateurs n'étaient pas sûrs qu'il viendrait, ce n'est pas la mise en scène, ce ne sont pas les musiques du Tolkien Ensemble...Peut-être s'agit-il de la salle louée, mais les billets ont tous été vendus et ont largement compensé le prix des salles de Paris et Lyon. Finalement,  peut-être est-ce simplement la certitude que les spectateurs paieront pour écouter du Howard Shore. Quelle désillusion!

  Notes

1. http://www.brmavocats.com/avocats/2000/01/les-marques/?article_id=7

2. Ibidem

3. http://www.tolkien-ensemble.net/ensemble/ensemble4.html "Das Jahr 2006 markierte auch den Beginn der Zusammenarbeit mit einer neuen Agentur, Star Entertainment aus Berlin, mit denen ich zu arbeiten begann um eine kombinierte Show aus unserer und der Filmmusik vorzubereiten.

4. http://www.flickr.com/photos/freizeit_kuenstler/598319850/  "Christopher Lee, das Tolkien Ensemble und im Hintergrund der Chor des Auenlandes auf der Burg Königstein bei der Veranstaltung "Der Herr der Ringe in Concert""

5. http://www.herr-der-ringe-film.de/v3/de/news/tolkienallgemein/news_13271.php "Die Zuschauer erwartet neben dem Tolkien-Ensemble, der Philharmonie des Ringes und dem Chor des Auenlandes auch erstklassige Gesangssolisten..."

6 http://www.tolkien-ensemble.net/ensemble/ensemble.html

7 http://en.wikipedia.org/wiki/The_Tolkien_Ensemble

8. http://www.tolkien-ensemble.net/ensemble/ensemble6.html

9. http://www.tolkien-ensemble.net/ensemble/ensemble5.html "Der kanadische Künstler und berühmte Tolkien-Illustrator Ted Nasmith gestattete uns, seine Illustrationen während des Konzerts auf der Bühnenleinwand zu zeigen."

Le Lossarnach est une des plus petites régions du Gondor. Mais c'est probablement l'une des plus anciennement habitées par les Exilés de Nùmenor, et elle est la plus proche de Minas Tirith. Il s'agit d'un pays agricole assez bien peuplé, dont la population est liée étroitement à la capitale du Gondor.

Noms: Lossarnach, (du sindarin Loss, neige); Arnach *

^* "Jamais à Arnach en son propre pays" (Le Retour du Roi, Livre V, chapitre 8). Le nom d'Arnach fait partie des noms de lieux "remontant à la nuit des temps, bien avant que les Nùmenoréens ne prissent la mer" (Le Seigneur des Anneaux, Appendice D, Des Hommes)

** Le premier seigneur du Lossarnach fut le père de Morwen de Lossarnach, voir la partie II. 3 et l'hypothèse quant à la création du fief. 

~plan de l'article~

  I. Lossarnach, le vert pays

1) Une flore abondante

2) Un monde d'agriculteurs

II.Un fief fidèle au Gondor

  1) Une des premières régions colonisées par les Exilés de Nùmenor

2) Une population nombreuse, basanée mais fidèle à Minas Tirith

3) Une terre de hauts seigneurs

I. Lossarnach, le vert pays

1) Une flore abondante

Tolkien et ses personnages décrivent le Lossarnach comme un pays où la nature est très florissante. Le Lossarnach est d'abord un pays de terres planes situées entre les montagnes (Blanches) et l'eau (l'Anduin, sinon la mer), une région proche des bouches du Grand Fleuve, abritant donc un climat frais dû au fleuve et aux vents de la mer et à la proximité des montagnes, mais pas froid en été ("Il y fait bon au printemps" ¹  ) et propice au développement de  la nature. Le nom même de Lossarnach le rappelerait, par une parenté entre son préfixe loss- et le s indarin loth, fleur (mais en l'occurence il s'agit certainement du sindarin los, quenya lossë, neige, en raison des Montagnes Blanches, ce que l'on verra plus tard).

Les habitants du Lossarnach n'ont, il est vrai, aucune ville d'importance, mais on peut estimer leur population grâce aux renforts qu'ils envoient à Minas Tirith: 200 hommes. Mais les habitants de Minas Tirith jugent: "Deux cents (...). On en espérait dix fois plus. (...) Ils ne se privent que du dixième de leur force" ¹¹. Si les hommes en âge de porter les armes au Lossarnach sont au nombre d'environ 2000, on arrive à 4000 en comptant la population féminine. Il ne reste qu'à ajouter les enfants et les vieillards et l'on arrive facilement au chiffre de 7000 (avec une marge d'erreur assez large mais moindre que pour les autres régions, car on ne dispose de l'indication "dixième" que pour le Lossarnach).

Ces habitants étaient considérés comme "Hommes de Gondor, mais ils étaient de sang-mêlé, et il y avait parmi eux des gens basanés de courte taille". Lors de la venue des renforts de Lossarnach, Pippin remarque qu"ils avaient un visage "farouche" et qu'ils étaient "plus courts et quelque peu plus basanés" que les Gondoriens de Minas Tirith. Leurs ancêtres "venaient davantage des hommes oubiés qui demeuraient dans l'ombre des montagnes (...) avant la venue des rois [de Nùmenor]" ¹² en Terre du Milieu.  Et c'est probablement de l'origine de ces hommes que vient le nom Lossarnach, du quenya Lossë, "neige" (sindarin los), car ces hommes qui demeuraient au pied des Montagnes Blanches (qui, comme leur nom l'indique, sont neigeuses) durent être nommés Lossoth, Peuple des Neiges, par les Nùmenoréens qui débarquèrent en Terre du Milieu; et le Lossarnach continua d'être peuplé par les descendants de ces Hommes Sauvages gondorisés.

Mais, tout sauvage qu'elle ait été, cette population est parfaitement intégrée au Gondor. D'abord, elle l'est par la route qui lie Minas Tirith à Pelargir, et de là,  tous les fiefs du sud  (carte), car cette route doit traverser le Lossarnach. C'est une grande route, permettant le passage des armées (Aragorn la fait emprunter par 4 000 hommes ¹³) et la région profite sûrement du passage pour s'enrichir. Surtout, le Lossarnach est particulièrement lié à Minas Tirith, la grande ville la plus proche: Ioreth des Maisons de la Guérison habite à Minas Tirith, mais ses soeurs vivent en Lossarnach; Bergil rencontré par Pippin vit séparé de son grand-père de la même manière ¹⁴. La proximité entre Minas Tirith et le Lossarnach a facilité les échanges et les membres d'une même famille peuvent vivre à l'un et l'autre endroit.  Et on l'a vu, [ I.2 ] les agriculteurs des Champs du Pelennor sont soit des habitants du Lossarnach soit des habitants de Minas Tirith, (les Champs ne sont pas réservés à Minas Tirith) ce qui a dû encourager le brassage des deux populations. Lorsque vient Forlong, seigneur du Lossarnach, avec ses renforts, les acclamations fusent pour l'accueillir comme s'il était particulièrement connu de Minas Tirith, avec des surnoms tels que "Forlong le Vieux", "Forlong le Gros", "ce bon vieux Forlong" ¹⁵.  

3) Une terre de hauts seigneurs

Dans le chant des Tertres de Mundburg, ¹⁶, Forlong est nommé comme étant un "seigneur du Gondor" à part entière parmi ses semblables. Et la seigneurie du Lossarnach, si son prestige était amoindri par le taille de la région (le plus petit fief du royaume) avait dans l'histoire du Gondor au moins  une raison d'entretenir une certaine fierté: Théoden, le Roi du Rohan lors de la Guerre de l'Anneau, était le fils du Roi Thengel de Rohan et de la fameuse Morwen de Lossarnach. Car Thengel "quitta le Rohan lorsqu'il atteignit l'âge d'homme et vécut longtemps au Gondor où il s'illustra au service de Turgon", grand-père de Denethor II. C'est au Gondor que Thengel épousa Morwen de Lossarnach, en 2943 T.A., et au Gondor aussi que naquit Théoden. Mais, même si les héritiers du trône du Rohan (comme Thengel) n'avaient pas beaucoup à voir avec la grandeur des souverains du Gondor ("Théoden est un vieillard bienveillant", dit Gandalf, "Dénethor est d'une autre sorte (...), subtil, plus puissant et de bien plus grande lignée, quoiqu'il ne porte pas le titre de roi" ¹⁷ ), Morwen de Lossarnach, elle, était issue de la haute noblesse nùmenoréenne. Tout d'abord, elle n'était certainement pas "basanée", contrairement au reste de la population (de "moyenne extraction", pourrait-on dire)  comme le prouve le surnom que lui donnèrent les Rohirrim: "la Blanche comme l'acier", ou la "Scintillante" ¹⁸.

Car du moins dans les seigneuries, et celle de Lossarnach en particulier, le sang de Nùmenor coulait encore presque comme autrefois et il y avait eu moins de mélange avec les hommes moindres. Et pour cause: Morwen était "de Lossarnach" car elle vivait dans cette région, "mais elle n'appartenait pas au peuple de ce pays". C'était son père qui, venant du Belfalas, en avait fait sa demeure et y avait établit sa seigneurie, probablement vers une période comprise entre 2915 (date de la naissance de Morwen¹⁹) et 2943 (date à laquelle on entend pour la première fois parler d'une Morwen de Lossarnach). Cela permet d'estimer la date à laquelle le Lossarnach passa du statut de région à celui de fief proprement dit, avec un seigneur à sa tête. 

Enfin, le père de Morwen était un descendant d'un Prince de Dol Amroth (c'est-à-dire du fief de Belfalas) ce qui fait que la seigneurie du Lossarnach était apparentée à la seigneurie de Dol Amroth, l'une des plus prestigieuses et plus anciennes familles Nùmenoréennes du Gondor. Donc Morwen était une dame "de haute noblesse Nùmenoréenne" ²⁰ puisqu'elle tenait des premiers seigneurs de Dol Amroth, qui étaient des Elendili de Nùmenor qui s'étaient réfugiés en Terre du Milieu avant la submersion du Pays du Don.

b) A propos de Morwen et Thengel:

une hypothèse sur la date de la constitution du fief de Lossarnach.

Tolkien insiste sur le fait que Thengel, le fils du roi Fengel de Rohan, ne prit pas femme avant un âge avancé. Cette précision incite à supposer qu'il ne se maria jusqu'à ce qu'il connaisse Morwen de Lossarnach.  Or, pourquoi aurait-il connu Morwen alors qu'elle avait 28 ans, et pas avant? Peut-être parce que Morwen ne fut présentée à la cour de Minas Tirith qu'à cet âge, et qu'auparavant elle demeurait dans sa région natale, en Belfalas. Le fait que son père se soit établit en Lossarnach aurait déclenché sa venue à la cour, car le père de Morwen faisait partie de la haute noblesse et auraité mérité d'être invité, surtout quand on voit que le Lossarnach est la région la plus proche de Minas Tirith. Par ces propositions, on pourrait définir comme date arbitraire (mais possible) pour la constitution du Lossarnach en fief les environs de 2940, lorsque Morwen a 25 ans, trois ans avant qu'elle n'épouse Thengel.

Néanmoins cette hypothèse ne repose que sur le détail de Tolkien, et présuppose en plus que Théoden ait toujours résidé à Minas Tirith.

Notes

  15/08/2010 15:39

Le Dùnadan Halbarad était un parent d'Aragorn II. Rôdeur et gardien de la Comté, il fut surtout le chef de la Compagnie Grise et le porteur de l'étendard confectionné par Arwen pour le Roi du Gondor. Halbarad tomba lors de la Bataille des Champs du Pelennor.

Noms: Halbarad (seul nom connu). Sindarin. Signification précise inconnue. Peut-être hall, "élevé, de haut rang", barad "destiné, maudit" (et non "tour, forteresse")*.
Race: Dùnadan.
Lignée: Inconnue; "parent" d'Aragorn (son "cousin") à un degré non précisé.
Fonction: Rôdeur (angl. "Ranger")
Résidence: Terres du Nord (terres de l'ancien Arnor).
Dates: Naissance inconnue   - 15 mars 3019. (Comme les autres Dùnedain, Halbarad avait probablement passé la quarantaine tout en restant dans la fleur de l'âge).

* voir la traduction donnée par ces termes dans le dictionnaire Sindarin d'Hiswelokë.

"On put voir dans le clair de lune un cavalier mettre pied à terre et s'avancer lentement. Sa main se détachait, blanche, comme il la levait, paume en avant, en signe de paix, mais les hommes du roi empoignèrent leurs armes (...). Sa voix claire retentit alors (...).

- Je suis Halbarad Dunadan, Rôdeur du Nord, cria l'homme. Nous cherchons un certain Aragorn fils d'Arathorn, et nous avons entendu dire qu'il était en Rohan"

SdA, Livre III, chapitre 2.

~plan de l'article~

I. Le Rôdeur du Nord

1) Un Dùnadan
2) La défense de la Comté

II. Un acteur dans la Guerre de l'Anneau

1) Un chef des Dùnedain?

2) L'ami d'Aragorn...

3) ...qui tombe au champ d'honneur.

I. Le Rôdeur du Nord

1) Un Dùnadan

Halbarad était "grand" et c'est le seul détail de son physique que nous ayons. Sûrement était-il un "homme fort et majestueux" ou avait-il le "visage farouche, marqué (...) comme un  roc altéré par les intempéries" (Livre V, ch. 2) comme les autres Dùnedain de la Compagnie Grise. C'était en tout cas un Rôdeur "à la main obstinée" (signifiant par là son habileté aux armes).

2) La défense de la Comté

Halbarad faisait partie des Rôdeurs qui protégeaient Bree et la Comté. Il dit à Aragorn: "ce sont de petites personnes que les gens de la Comté, mais de grande valeur. Ils ne connaissent pas  grand chose  de notre long labeur pour la préservation de leurs frontières, mais je ne leur en tiens pas rigueur" (L iv re V, ch. 2). De fait, les Rôdeurs avaient eu affaire aux Nazgul les 22 et 23 septembre 3018, au moment où Frod on quittait Cul-de-Sac, et ils étaient depuis longtemps aux prises avec les orques ou autres créatures: le départ de la Compagnie Grise fit découvrir aux populations de Bree l'effroi du Mal, et la Comté vit s' élever le pouvoir de Saroumane qui put en traverser les frontières sans encombres.
Halbarad faisait peut-être partie de ceux qui pouvaient encore affronter les Nazgul de jour (car de nuit leur pouvoir devenait trop grand), mais trop peu de détails existent sur les Dùnedain et lui en particulier.

II. Un acteur dans la Guerre de l'Anneau

1) Un chef des Dùnedain?

Ce fut lui qui parla au nom de la Compagnie lorsqu'elle fut arrêtée par l'escorte du Roi Théoden de Rohan, ce qui autorise à penser que c'était lui qui la menait, bien qu'il n'en ait rien dit ni revendiqué (il dit de manière neutre "J'ai avec moi trente hommes (...) que nous avons pu rassembler")
D'autre part, il portait l'étendard d'Arwen confectionné pour Aragorn, et semble avoir été au courant de sa fabrication ("Elle l'a confectionné en secret, et la fabrication en  fut longue. Mais elle envoie aussi ce message..."). Il était probablement un homme de confiance pour Elrond et Arwen, qu'ils connaissaient mieux que les autres Dùnedain.

2) L'ami d'Aragorn.

Il semble être un ami d'Aragorn, qui "étreignit le nouvel arrivant. Halbarad! dit-il. De toutes les joies, voici bien la plus inattendue!". Un autre passage peut nous informer de la qualité de leur relation :
"-Où est Aragorn? demanda [Merry]
- Dans une chambre haute du Fort [de Helm], dit Legolas (...). Il y est monté (...) disant qu'il lui fallait réfléchir, et seul son parent Halbarad est allé avec lui". C'est le moment où Aragorn décida d'user de la Palantir et de se montrer à Sauron, un moment d'importance où l'accompagna ce que l'on peut imaginer être son compagnon d'armes et ami. Néanmoins une personne à qui il peut parler d'autre chose que de la guerre:
"Puis il se tourna vers Halbarad.
- Voilà partis trois hommes que j'aime, et le jeune non le moins, dit-il. Il ne sait pas vers quelle fin il se dirige; mais il n'en irait pas moins s'il le savait."
De même, au moment où Eowyn supplie Aragorn de l'autoriser à partir avec lui, " il la releva. Puis il lui baisa la main, sauta en selle et partit sans se retourner; et seuls ceux qui le connaissaient bien et étaient près de lui virent la douleur dont il était saisi", ceux dont fait partie probablement Halbarad. Néanmoins c'est surtout Aragorn qui lui adresse la parole, comme si Halbarad savait l'attitude qu'il devait adopter face au Chef des Dùnedain.

3) ... qui tombe au champ d'honneur.

Le fait qu'Halbarad nous soit présenté, parmi tous les autres Dùnedain, nous permet de savoir sa fin. Halbarad tomba le 15 mars 3019 à la Bataille du Pelennor. "Beaucoup (...) avaient été blessés, estropiés ou tués sur le champ de bataille. (...) Hirluin le beau ne retournerait pas à Pinnath Gelin (...) non plus que Halbarad dans les Terres du Nord." (Livre V, chapitre 6)

Les palantiri sont les pierres de vision lointaine. Au nombre de huit, elles  servaient à observer des lieux éloignés ou à s'entretenir d'une pierre à l'autre. Leur origine est antique, mais elles sont connues des hommes depuis le Deuxième Âge, lorsqu'elles furent offertes par les Eldar d'Aman aux Elendili de Nùmenor. Amenées en Terre du Milieu lors de la submersion de l'île, elles furent réparties dans les places-fortes des Royaumes en Exil d'Arnor et Gondor. Dans le Seigneur des Anneaux, on les connait pour être les instruments de Denethor II de Gondor, Saroumane, et Sauron, luttant, servant ou commandant par l'intermédiaire des Pierres.

Noms:  une palantir (nom Quenya; pluriel palantiri. Palan "partout"; Tir-, "regarder, surveiller"); Pierre de vision lointaine ("Seeing-stone, far-seer"); Clairvoyante; Pierre (ainsi que: Pierre-Orthanc; Pierre-Ithil pour la palantir de Minas Ithil passée à Sauron; Pierre-Anor pour la palantir de  Mina s Tirith, Pierre-Elendil, pour la palantir d'Elostirion).

Emplacements:  Voir tableau ci-dessous.

Distinctions: quatre Pierres Mineures: à Minas Anor, Minas Ithil, Orthanc, Annùminas; deux Pierres Majeures: Osgiliath, Amon Sûl; une pierre à Emyn Beraid dirigée exclusivement vers l'ouest; une Pierre-Maîtresse qui n'a jamais quitté l'ouest, à Tol Eressëa.

Créateur: Fëanor, durant l'Âge des Arbres, avant la création des Silmarilli.

¹Contes et Légendes Inachevés, Le Troisième Âge, V, Appendice B. "Les clefs d'Orthanc furent soigneusement remisées à Minas Tirith".

²Le Retour du Roi, Livre VI, chapitre 6. " La palantir d'Orthanc, le Roi la gardera".

³ ibidem. " Il n'en reste plus qu'une d'utilisable, répondit Aragorn".

 ~plan de de l'article~

I. Histoire des Palantiri

1) Un héritage ancestral

2) Placement originel des Palantiri en Terre du Milieu au début du Tiers Âge

3) Enjeux de conflits et déplacement de palantiri à la fin du Tiers Âge

II. Qu'est-ce qu'une palantir?

1) Aspect

2) Pouvoirs 

 3) Un objet caché du public?

4) Des utilisateurs légitimes

I. Histoire des Palantiri

1) Un héritage ancestral

Quand Gandalf explique à Pippin l'origine des palantiri, il commence par lui apprendre qu'elles "venaient (...) d'Eldamar. Les Noldor les fabriquèrent. Il se peut que Fëanor lui même les ait conçues, en des jours si lointains que le temps ne peut être mesuré en années"¹. Le magicien ne se trompait pas:  Fëanor, le plus doué des elfes, qui avait créé de nombreux joyaux dont les Silmarilli, "fit d'autres cristaux, dans lesquels on pouvait apercevoir, petites mais nettes, des choses lointaines, comme avec les yeux des Aigles de Manwë"². Les Palantiri furent donc créées au temps des Deux Arbres de Valinor, mais avant que Fëanor n'atteigne "sa pleine maturité"et donc avant les Silmarilli. Ce fut d'ailleurs "le moindre de ses travaux". On peut par ailleurs faire un lien entre le nombre des palantiri (8) et le fait que Fëanor ait eu sept fils avec lesquels il aurait pu vouloir rester en contact. Ce n'est néanmoins que supposition.

Avec l'exil des Noldor et de Fëanor, les palantiri restèrent en Aman tout le Premier Âge et une grande partie du Second, jusqu'à ce qu'elles fussent offertes par les Eldar à Amandil, le père d'Elendil, à l'époque où Nùmenor sombrait dans la folie et le mépris de Valinor. On peut déduire que les palantiri arrivèrent à Nùmenor entre 3262 et 3319, c'est-à-dire entre le moment de l'emprisonnement de Sauron et la submersion de l'île.  On ne sait pas beaucoup de la période nùménoréenne des Pierres, sinon qu'étant un don à la Maison d'Amandil, Elendil avait toute légitimité à les emporter. Elles étaient destinées au "confort des Fidèles Nùmenoréens"³ en leur facilitant la vie face aux serviteurs de  Sauron, le maître véritable de Nùmenor. La Pierre-Maîtresse, la plus puissante de toutes, les Eldar la conservèrent en  une tour à Avallonë, sur Tol Eressëa, peut-être moins pour rester en contact avec les Nùmenoréens qu e po ur pouvoir continuer à surveiller de loin le reste du monde. En conséquence, tout ce qui  se rappo rte à cette Pierre ne peut qu'être déduit.

Lors de la submersion de l'île qui vint punir l'arrogance de Nùmenor, seuls purent s'échapper ceux qui étaient restés fidèles aux Valar et à Eru. Elendil, qui après le départ de son père pour Aman était devenu le chef des Fidèles, débarqua au port du Lindon en Eriador en ayant pris avec lui trois palantiri. Les quatre autres avaient été emmenées par ses fils Isildur et Anarion, dont les vaisseaux les menèrent bien au-delà des bouches de l'Anduin. Cette histoire des sept pierres est rapportée dans un poème, très connu au Gondor⁴:

Tall ships and tall Kings

  Three times three

What brought they from the foundered Land

       Over the flowing sea?

Seven stars and seven stones

      And one white Tree.

  De grands vaisseaux et de grands rois

Trois fois trois

Qu'ont-ils apporté de la Terre effondrée

          Sur le flot de la mer?

Sept étoiles et sept pierres

      Et un Arbre blanc. 

NB: Trois fois trois fait référence aux neuf vaisseaux qui s'échappèrent de Nùmenor avant sa submersion, pour les trois futurs rois: Elendil (quatre), Isildur (trois), et Anarion (deux vaisseaux).

2) Placement originel des palantiri en Terre du Milieu au début du Tiers-Âge

 Après la défaite de Sauron et la victoire de l'Ultime Alliance à la fin du Second Âge, les royaumes d'Arnor et de Gondor, tout récemment constitués et délimités, détenaient les palantiri dans des places fortes attribuées, qui ne changèrent pas.

En Arnor, une palantir se trouvait à Annùminas, la Tour de l'Ouest, et une à Amon Sûl, la fière tour de garde du haut de laquelle Elendil avait vu arriver la grande armée des Elfes de Gil-Galad peu avant le départ pour le Mordor. La question de savoir pourquoi furent choisis ces deux emplacements plutôt que Fornost n'a pas de réponse unique. On peut supposer qu'Annùminas devait recevoir une palantir puisqu'elle était la capitale de l'Arnor; concernant Fornost et Amon Sûl, la Tour de Garde était plus éloignée d'Annùminas que Fornost, d'où une plus grande nécessité de devoir joindre Amon Sûl et surtout, pour Amon Sûl, de pouvoir avertir Annùminas. Par ailleurs, rien n'indique que Fornost existât au début du Troisième Âge. La véritable question serait de savoir pourquoi Amon Sûl a hérité d'une palantir plus puissante qu'Annùminas, ce qui pourrait être expliqué par le fait que la fonction de tour de garde d'Amon Sûl la prédisposait à ce genre de prérogative, ou que le Roi ait été plus souvent à Amon Sûl qu'à Annùminas, étant l'utilisateur légitime de la Pierre; rien ne permet de valider une thèse plutôt qu'une autre. Quoi qu'il en soit, Elendil plaça la troisième pierre à Elostirion, la plus haute des tours d'Emyn Beraid (les Collines aux Tours), non pour un usage politique ou militaire, mais pour tenter d'apercevoir par-delà la Grande Mer les rivages de Tol Eressëa, ce qui était impossible, car Eru avait séparé Aman et Eressëa du reste d'Arda.

Au Gondor, contrairement à l'Arnor, la pierre majeure fut placée dans la capitale Osgiliath, sous le Dôme des Etoiles. Les deux rois Isildur et Anarion commandaient à deux le nouveau royaume, comme le montre le fait qu'il y avait un trône pour chacun à Osgiliath. D'ailleurs, si chacun possédait une cité-forteresse -Anarion Minas Anor, et Isildur Minas Ithil - Osgiliath était le symbole de leur union. En conséquence, il est tout à fait vraisemblable qu'ils aient décidé d'y installer la palantir majeure plutôt que l'un des deux la garde pour lui. Minas Anor et Minas Ithil reçurent chacune une Palantir (qu'on nomma respectivement Pierre-Anor et Pierre-Ithil, ou même Pierre d'Isildur pour cette dernière). Quand Orthanc fut aménagée au Troisième Âge dans le cercle d'Isengard, la tour reçut aussi une palantir. Il est impossible de savoir où était cette dernière palantir avant qu'elle ne soit confiée à Orthanc, ou alors il s'agirait de prouver qu'Orthanc fut bâtie en même temps que les autres forteresses.

3) Enjeux de conflits et déplacements des palantiri à la fin du Tiers Âge

Au cours du Troisième Âge et plus particulièrement à partir du XVe siècle, des changements majeurs intervinrent dans l'agencement de ces pierres.

En Arnor, dès 1409, Amon Sûl fut détruite par le Roi Sorcier, et sa palantir transférée à Fornost. La palantir d'Annùminas fut également transférée à Fornost et en 1974, lorsque le Roi Sorcier prit Fornost et mit fin au royaume du Nord, le dernier roi de l'Arnor Arvedin prit la fuite dans le nord avec les deux palantiri d'Annùminas et d'Amon Sûl. Le bateau de Cirdan venu secourir Arvedin dans la baie de Forochel coula avec le roi et les palantiri, les perdant à jamais, en 1975. Il ne restait donc en Arnor que la Pierre-Elendil, fixée sur la vision de la Grande Mer et Tol Eressëa. Elle resta à Elostirion jusqu'à la fin du Troisième Âge, jusqu'au départ de Cirdan, Gandalf, Galadriel et Elrond le 21 septembre 3021. C'était les elfes de Cirdan qui avaient en leur garde la palantir, et leur départ signifiait que la palantir partiraient avec eux.

En Gondor, la situation est aussi intéressante:

En 1437 du Troisième Âge, la guerre civile au Gondor entraîne l'incendie d'Osgiliath, la destruction du Dôme des Etoiles et la perte du Palantir dans l'Anduin. La Pierre-Ithil fut en possession des serviteurs de Sauron lors de la prise de Minas Ithil en 2002, mais Sauron ne put en faire l'usage qu'à son retour en Mordor (2942 T.A.) quand il fit reconstruire Barad-dûr (2951), donc la palantir fut conservée par les Spectres de l'Anneau dans la haute Tour blanche de Minas Ithil jusqu'à cette époque.

A la fin du Troisième Âge, le Gondor possédait toujours la Pierre-Anor, mais celle-ci ne permettait pas de voir autre chose que "deux mains de vieillard se desséchant dans la flamme"⁵, c'est-à-dire celles de Dénéthor II. C'est pourquoi, après la chute de Sauron le 25 mars 3019, Aragorn prit possession de l'Isengard ainsi que de la Pierre-Orthanc dont Saroumane avait fait usage, puisqu'il était installé à Isengard depuis 2759 (néanmoins il n'avait pas osé utiliser la palantir dès le début). Aragorn dit à propos des palantiri "qu'il n'en rest[ait] plus qu'une d'utilisable [la Pierre-Orthanc] (...). Celle-ci, le Roi la gardera". 

II. Qu'est-ce qu'une palantir?

1) Forme

Toutes les palantiri présentent la même apparence de boule de cristal, ou de "globe de cristal lisse"⁶ car "elles étaient parfaitement sphériques", "parfaitement lisses" et "semblaient avoir été façonnées dans un seul bloc de verre ou de cristal". Elles étaient "d'un noir opaque" et "n'étaient marquées d'aucun signe extérieur"⁷

Les palantiri étaient probablement "très lourdes"⁸, et Pippin dit "C'était si lourd!", mais le Hobbit arriva quand même à "soulever lentement la masse", qui d'ailleurs "ne lui parut pas tout à fait aussi lourde qu'il s'y attendait"⁹.

Leur taille varie: "les plus petites avaient environ un pied de diamètre" (un pied = 30 centimètres) mais les pierres majeures comme celles d'Amon Sûl ou Osgiliath étaient probablement beaucoup plus grosses; a fortiori celle d'Avallonë.

Elles étaient extrêmement solides, "et si par accident ou vilénie, elles étaient déplacées ou bousculées, elles ne subissaient point de dommage. Et de fait, aucune violence dont était capable l'homme de l'époque ne les pouvait briser", à l'image d'autres oeuvres indestructibles forgées par des maîtres forgerons, comme Sauron et l'Anneau Unique (n'oublions pas que les palantiri furent forgées par Fëanor).

Enfin, "initialement elles étaient posées sur un socle accordé à leurs dimensions, et aux usages prévus: une table basse en marbre noir, de forme circulaire, où l'on pouvait au besoin les faire pivoter à la main". "Elles étaient logées dans [ce] site originel de manière à se tenir droite".

2) Pouvoirs et utilisation

Elles comportaient deux pôles, inférieur et supérieur, invisibles mais permanents, situés de part et d'autre du diamètre du globe. Les pôles devaient être orientés de manière à ce que le pôle inférieur pointe vers le sol. Ainsi seulement la palantir pouvait accueillir les visions.

Pour ce faire, l'observateur devait se situer par rapport à ce qu'il voulait observer: celui "qui désirait voir l'Ouest s'installait du côté Est de la Pierre, et s'il désirait transférer sa vision vers le Nord, il lui fallait se déplacer vers sa gauche, en direction du Sud" ¹⁰  

Concernant la lumière émise par la pal antir lorsqu'elle est utilisée, il s'agit d'une sorte de flamme v acillante qui éclaire le visage de l'observateur: "(...) et voilà qu'il avait entre les mains une palantir. Et comm  e il l'élevait, le globe parut aux assistants commencer à luire d'une flamme intérieure,[inner flame] de sorte que le visage émacié du seigneur était éclairé comme d'un feux rouge". On notera que la lumière qu'émettait la palantir était suffisamment forte pour être vue de loin. Ainsi "nombre d'entre nous virent une étrange lumière dans la chambre haute, dit Beregond". Jusqu'au point peut-être d'être vue depuis toute la cité, puisque "on a longtemps murmuré dans la Cité [Minas Tirith] que le Seigneur luttait parfois en pensée avec son Ennemi"¹¹. 

a) Pierres Mineures et Pierres Majeures

Il semble que les pierres mineures, comme celles de Minas Anor, Ithil, Orthanc et Annùminas, avaient "une orientation fixe, de telle sorte que leur face ouest (par exemple) était tournée vers l'Ouest, et [que] manoeuvrée dans une autre direction, [elle] ne reflétait plus rien". On en a l'exemple avec Pippin, qui réussit  à voir dans la Pierre-Orthanc, parce qu'il est du côté Ouest et regarde vers l'Est, en plus d'avoir par chance installé correctement la palantir. A l'inverse, on remarque que Dénéthor II a pu entrer en contact avec Orthanc et aussi sonder le Mordor depuis la Pierre Anor (qui est une pierre mineure). La Pierre Anor devait originellement tournée vers Osgiliath, aussi ne pouvait-elle pas, théoriquement, fonctionner avec la Pierre Orthanc, si l'on suit la citation ci-dessus. S'il faut faire la part des choses expliquées dans les Contes et Légendes Inachevés, peut-être doit-on déduire qu'un utilisateur doté d'une grande force de volonté (comme c'était le cas pour Dénéthor) et d'une légitimité dans l'utilisation de la Pierre (comme c'était également le cas) pouvait malgré tout forcer les limites de celle-ci. Par ailleurs, une note de Tolkien lui-même contredit cette version en disant que les palantiri n'étaient "ni polarisées ni orientées" ¹², ce qui dans ce cas, remet en question aussi la "chance" de Peregrïn Touque. Par contre, on peut exclure que la Pierre-Anor était été une pierre majeure, on qu'encore on ait interverti celles d'Osgiliath et de Minas Anor, afin de doter Minas Anor de la plus puissante (et qu'en fin de compte on aurait perdu la palantir mineure). En effet, la perte de la palantir majeure date de 1437 tandis que la Maison du Roi fut déplacée d'Osgiliath à Minas Anor en 1640.  Enfin, la dernière caractéristique des pierres mineures est leur portée limitée à 500 milles ("soit la distance qui séparait la Pierre-Orthanc de la Pierre-Anor").

A l'inverse, "les pierres majeures n'avaient pas de telles contraintes: on pouvait les faire pivoter, elles n'en voyaient pas moins dans toutes les directions". Elles avaient, en outre, une plus grande portée de vision que les mineures. Surtout, seules les pierres majeures pouvaient "écouter aux portes" lorsque deux autres Pierres étaient en contact. Il semble qu'aucune force de volonté n'ait pu parvenir à augmenter la portée de la Pierre ni à pouvoir écouter aux portes: en effet, "Sauron, quant à lui, ne pouvait s'entremettre dans ces entretiens [de Dénéthor et Saroumane]", une troisième Pierre Mineure trouvant les deux premières "muettes" lorsqu'elles étaient en contact.

b) Les visions du passé. Les visions des lieux. Les entretiens.

"Or ces Pierres avaient pour vertu qu'on pouvait y voir des choses très éloignées, que ce fût dans le temps ou dans l'espace"

Silm., Les Anneaux de Pouvoir...

Les Palantiri pouvaient voir "en un passé lointain", qui était le passé  vécu par la Pierre. Il s'agissait apparemment d'un phénomène qui n'était pas maîtrisé ("les scènes se présentant sans aucune explication"), en tout cas pas à l'époque de la décadence du Gondor. Une note indique  cependant que l'on  pouvait se "projeter" dans le passé, donc que le phénomène a pu êytre volontaire. Par ailleurs, la vision du passé était plus nette à mesure que l'on remontait dans le passé" mais pour éviter que les pierres ne se surchargent de souvenirs, on les couvrait, ou les gardait dans l'obscurité, d'un coffre noir par exemple pour les "mettre en sommeil". Car "elles conservaient les images reçues, de sorte que chacune d'entre elles contenait en elle-même une profusion d'images et de scènes, remontant parfois au passé immémorial". Gandalf dit d'ailleurs  "Mon coeur désire (...) regarder au-delà des vastes océans d'eau et de temps vers Tirion la Belle, et voir à l'oeuvre la main et la pensée inconcevables de Fëanor, alors que l'Arbre Blanc et l'Arbre d'Or étaient tous deux en fleur!" ¹³ .

Mais principalement, les palantiri servaient "à voir à grande distance et à s'entretenir en pensée avec les autres". En ce qui concerne la vision des lieux, les palantiri pouvaient traverser tous les obstacles matériels, une chaîne de montagnes aussi bien que les murs d'une chambre, et de fait leur nom en quenya  en rend compte: l'élément "palan" de palantir signifie "partout". Il existait cependant une contrainte, qui était d'abord la portée de vision pour les pierres mineures, et aussi le fait qu'il y avait une "bonne distance, variable selon les Pierres, qui livrait l'image la plus nette des objets considérés". Cette distance "parfaite", en dehors de laquelle l'objet devenait plus flou (que celui-ci soit proche ou lointain) était d'environ 500 milles pour les Pierres Mineures, c'est-à-dire 800km si l'on prend le mille anglais de 1,6km, soit la distance Minas Tirith - Orthanc. D'ailleurs, la "Pierre Ithil était trop rapprochée" des deux Pierre d'Osgiliath et Minas Tirith, et ne servaient pas "pour les contacts personnels avec Minas Anor". La Pierre avait donc une vue précise à 500 milles, et c'était tout. L'autre contrainte était la clarté de la scène. Une palantiri n'éclaire pas, si bien qu'elle peut montrer une scène qui se passe dans une caverne sans pour autant rendre visible les protagonistes "si aucune lumière n'éclaire la scène". "De sorte qu'elles pouvaient voir au travers d'un pan de ténèbres ou d'ombre", car il n'y a pas d'obstacle à leur vue, "mais ne rien discerner à l'intérieur qui ne fût éclairé", car elles n'éclairent pas. C'est pourquoi on plaçait les palantiri dans l'obscurité afin qu'elles ne voient ni n'enregistrent rien. Par contre elles pouvaient toujours voir d'autres lieux, si tant est qu'ils fussent éclairés. C'est pourquoi, étant donné qu'elles passaient outre tout obstacle physique, "on pense, ou du moins on imagine, que dans leurs sites originels, les Clairvoyantes étaient renfermées dans (...) des coffres-étuis, [qui] devaient être fabriqués en un quelconque métal ou une autre substance aujourd'hui inconnue" et qui devaient mettre complètement les Pierres en sommeil.

Par ailleurs, "non soumises à un esprit directeur, elles se faisaient fantasques" et délivraient des visions "sans aucune explication". On notera que, "aux époques les plus tardives, l'observateur avait des difficultés à dégager les visions qu'il voulait ou désirait révéler".

Enfin, les palantiri pouvaient entrer en contact les unes avec les autres. Un usage politique et non altruiste, car c'est de cette manière, dixit Gandalf, que les Hommes "gardèrent longtemps et qu'ils unirent le royaume de Gondor"¹⁴. On lit aussi que "dans l'ancien temps du Gondor,  ils [les feux d'alarme] n'étaient pas nécessaires, car ils avaient les Sept Pierres"¹⁵. Il convient de rappeler qu'elles "ne pouvaient que voir: elles ne transmettaient aucun son"."Lorsque deux esprits en accord mutuel sondaient une Pierre, la pensée pouvait se transmettre (c'est-à-dire sous forme de parole) et les visions qui occupaient l'esprit d'un observateur pouvaient dès lors être vues par l'autre. " "Par le truchement des Pierres, deux observateurs échangeraient des pensées; non toutes leurs pensées ou leurs intentions véritables, mais un discours silencieux, c'est-à-dire les pensées qu'ils souhaitaient précisément transmettre (et qui avaient déjà pris forme linguistique dans leur esprit ou avaient même été prononcées à haute voix) et que leur correspondant recevait et traduisait immédiatement en paroles". Comme il a déjà été précisé, seule une Pierre Majeure pouvait s'inviter dans la conversation de deux autres Pierres, une pierre mineure trouvant deux autres Pierres muettes si elles étaient en entretien. Surtout, à l'origine les Pierres étaient "innocentes", car "Sauron fut seul à faire usage d'une Clairvoyante pour imposer sa volonté"; mais tout usage de la Pierre requérait une grande concentration et "entraînait un état de tension mentale", comme cela fut visible chez Dénéthor avec son aspect "prématurément vieilli".

c) Un objet caché du public?

Au tout début de l'essai sur les palantiri dans les Contes et Légendes Inachevés, Tolkien précise que "les palantiri ne furent certes jamais d'usage courant ni de notoriété publique, même à Nùmenor" (rappelons qu'à Nùmenor elles étaient destinées aux Elendili, les amis des Elfes, et non aux les serviteurs de Sauron ou même au roi Ar-Pharazôn, ce qui implique une utilisation secrète ou clandestine). De même, en Terre du Milieu "on les tenait enfermées (...); on ne les consultait ni ne les exposait jamais au vu de tous". Enfin leur souvenir même devait s'oblitérer du sens commun", durant la décadence du Gondor au Troisième Âge. Il est cependant intéressant de noter trois personnages du Seigneur des Anneaux qui ont connaissance des palantiri. Le premier est Faramir. Il est probable qu'il connaisse les palantiri grâce à son éducation et à sa culture hors pair, mais aussi par le fait qu'il est le fils du Surintendant: "Jusqu'à ce moment ou quelque autre au-delà de la vision des Pierres de Vision de Nùmenor, Adieu!" ¹⁶. Le second est Eomer, qui n'a pu en avoir connaissance que par ouï-dire (contrairement à Faramir qui en a une connaissance sûre) et n'avait pas du entendre beaucoup à leur sujet, mais qui se doutait de la présence d'une palantir dans la Tour Blanche. Gollum (qui est un véritable puits de science en matière de traditions) est même capable, en parlant de Minas Ithil, de dire "dedans, il y avait une pierre semblable à la Lune". Gandalf dit que "les hommes les avaient presques oubliées. Même en Gondor, c'était un secret connu seulement d'un petit nombre; en Arnor ils n'étaient plus rappelés que dans un chant traditionnel parmi les Dùnedain"¹⁷ ou bien "les Intendants s'imagin[aient] que c'était un secret connu d'eux seuls" ¹⁸. En bref, l'image des palantiri ne s'est transmise que de manière traditionnelle, par le biais  de la  "chanson archaïque" comme De grands vaisseaux et de grands rois, trois fois trois présentée plus haut. Cet oubli populaire va d'ailleurs de pair avec la perte de connaissances concernant les Palantiri qui accompagnèrent la décadence du Gondor.

d) Des utilisateurs légitimes

"Les Pierres se laissaient beaucoup plus aisément manier par leurs usagers légitimes" ¹⁹. Il y a deux types de légitimité: A l'origine, la pierre était un "don inaliénable fait à Elendil et à ses héritiers": ainsi Aragorn avait tout à fait le droit (ainsi que la force nécessaire) de défier Sauron par l'intermédiaire de la Pierre-Orthanc peu après la chute de Saroumane (ce qu'il ne révèle que dans le Retour du Roi), étant " de jure le Roi légitime et du Gondor et de l'Arnor". Les héritiers d'Elendil ne restreignirent pas l'utilisation des palantiri à eux seuls, et légalisèrent le maniement d'une Pierre par quiconque détiendrait une "autorisation, soit  d'un héritier d'Anarion, soit d'un héritier d'Isildur, autrement dit d'un roi légitime du Gondor ou de l'Arn or". Ces autorisations concernaient les gardiens, qui pouvaient visionner les Pierres à intervalles réguliers (comm e cela a du être le cas pour la palantir d'Isengard, où aucun roi ne résidait) ou sur ordre, et les hauts foncti onnaires, comme les Intendants dont allait faire partie Dénéthor, ainsi que pléthore de "ministres de la C ouronne chargés plus particulièrement des Renseignements", auxquels on donnait le droit de sonder la Pierre . Avec la fin de l'Ere des Rois et la transmission héréditaire de la fonction de Surintendant (1998), la palantir était devenue de fait la propriété "de plein droit" du Surintendant.

Pour ceux ne disposant pas d'autorité légitime, comme Saroumane, l'utilisation était rendue plus difficile.  Même si "ceux qui avaient assez de volonté et de force d"esprit pouvaient apprendre à diriger leur regard"²⁰, les Contes et Légendes Inachevés insistent sur le fait que "Saroumane tomba sous l'emprise de Sauron (...) alors que Denethor devait rester inébranlable"²¹. On peut donc en déduire qu'en plus de se laisser manier plus docilement, la Pierre apporte une assise mentale à l'observateur légitime; et Aragorn en bénéficia peut-être, lui qui dit que sa force  ne fut suffisante face à Sauron que de justesse.

Références 

L'article sur les palantiri a été originellement posté le 19/12/2005 20:32, puis fut édité en Juin 2010.